主要问题集中在不恰当的软边。该结果主要由大尺寸画布和不周到的非涅耳边缘反射导致，这产生了奇异的照明效果。硬边缘不应出现任何显著的非涅耳轮廓以及折边过渡区域。任何的折边过渡都使得形状软化而没有表达目标构造的锐利程度。这个问题在服装上体现地不如硬件明显。

“恰当曝光”的半色调区域包含最多的信息，在这里没有体现地很明确，因为是首次以这种思路处理结构，同时意识到这个问题的时候画面的大体结构已经处理完成，因此该手段在这个图像内效果不明显。

形状稳定性有一些问题，这和草稿方式有关，若不使用三维基准模型，尚没有发现有什么良好的手段能解决这个问题。

亮度方面，未实际考虑下限的偏移（环境基准光），因此阴影区域一开始非常黑，这导致左侧许多形状与背景融合而可读性差。That'll Do 一图的情况十分类似，仅仅是因为背景亮度范围正好区分而仍然易读，其中同样包含在这里分析类似的边缘和半色调区域细节问题。

裁剪方式实际上关乎内容（选择）意愿，在这个例子中裁剪表达为全部而非局部构图，因为目的为表达总体设计，同时又需要呈现情景，许多情况下不可以同时处理二者。

导致软过渡的一个方法问题还在于笔刷粗细。原始画布的大尺寸目的是允许小宽度填充，而在处理过渡时似乎并没有将宽度调节到足够小，这一方面为了遮盖不平滑的轮廓，但也导致很大的过渡半径。理想情况下这两个步骤要分开。特别是笔刷本身就十分锐利。

还有个问题：目前的涂法即使在如此尺寸下也不覆盖完所有缝隙，因此需要考虑到留出缝隙的效果，包括底色以及草稿覆盖流程。

简单来说，底部先做一个奇异色，基本上和画面无关。

甚至可以尝试一下以坨坨方式下手，但由于操作是不透明的，这可能并不能方便太多。考虑用透明工作。